版納印象·密林深處 120×60cm
當(dāng)我們看到王清麗創(chuàng)作的陶瓷粉彩花鳥(niǎo)作品時(shí)，寧?kù)o、雅致、明艷等視覺(jué)感受撲面而來(lái)，她的陶瓷粉彩作品就有這樣的藝術(shù)特色。她的作品清新淡雅，韻轉(zhuǎn)低回，使人感到非常的親切。王清麗陶瓷作品中的工筆花鳥(niǎo)，充滿了清秀靈動(dòng)的生命情致，童真爛漫之氣。
她創(chuàng)作的陶瓷粉彩作品主要探索點(diǎn)染、洗染、撞色等技法的運(yùn)用。在洗染積色中，色相并不多，但色彩感覺(jué)豐富，又很優(yōu)雅含蓄，色彩突出但并不妨礙墨色的微妙變化，反而使畫(huà)面氣氛增添意境的傾向，色墨互相輝映，色調(diào)穩(wěn)重古雅，耐人品味。尤其是畫(huà)面中常出現(xiàn)的一些樹(shù)干、枝條、石頭等題材中對(duì)陶瓷釉料的撞、積、染的用筆和有力的墨線支撐著畫(huà)面的基本結(jié)構(gòu)，形成既有現(xiàn)代感、又有傳統(tǒng)筆墨魅力的畫(huà)面。
冬至無(wú)聲 113×56cm
王清麗表達(dá)的題材大多是熱帶雨林花鳥(niǎo)景象，面對(duì)紛繁龐雜的雨林場(chǎng)景，一般畫(huà)家總是望而生畏，可是她特別有興致，常常取繁景，一花一蕾，筆筆鐵畫(huà)銀鉤真真切切，竭盡花卉之能事。在她眼中，無(wú)窮無(wú)盡的層次和豐富復(fù)雜的變化，正是大自然生命的美妙所在。她的大型粉彩瓷板畫(huà)作品《雨林之樂(lè)》呈現(xiàn)給我們的感受，仿佛藝術(shù)家進(jìn)入樹(shù)的體內(nèi)，靜靜地從中和它同呼吸，體悟自然的心靈之音。倔強(qiáng)的老藤枝干曲折盤旋，節(jié)節(jié)回顧，穩(wěn)健線條有條不紊地畫(huà)出了所有細(xì)節(jié)的脈絡(luò)和筋骨。她的作品《山澗幽香》將物象移入畫(huà)面，經(jīng)天營(yíng)地，讓人感嘆其清晰的頭腦和一絲不茍的耐心�！吨k》筆調(diào)稠密濃重，精微中見(jiàn)法度，令人吃驚她有著如此對(duì)自然精微的觀察與寫(xiě)生�！吨铩繁憩F(xiàn)出繁密中顯空靈，寓寫(xiě)實(shí)于抽象的內(nèi)涵。《繡球花開(kāi)》善用團(tuán)塊結(jié)構(gòu)來(lái)加強(qiáng)整體氣勢(shì)，追求雄實(shí)、剛強(qiáng)的審美趣味�！洞T果》善于在實(shí)中巧妙地用虛來(lái)穿插、照應(yīng)，使畫(huà)面呼吸暢通、韻致生動(dòng)。所以，她的陶瓷繪畫(huà)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)整體上是氣度渾然的，但在細(xì)節(jié)處卻流溢出粉彩花鳥(niǎo)的明凈、靜謐、清秀之美。
王清麗的陶瓷粉彩花鳥(niǎo)作品給我們呈現(xiàn)的面貌是精神的超越，她對(duì)嶺南花鳥(niǎo)傳統(tǒng)繼承心領(lǐng)神會(huì)，借鑒生活而后創(chuàng)作，始終貫穿循環(huán)，觀其作品無(wú)論是一花一草，皆根植于生活，取法于自然，使之幡然升華，別開(kāi)生面。她的陶瓷粉彩花鳥(niǎo)作品不僅取自客觀自然，更是她內(nèi)心氣質(zhì)的一種表現(xiàn)，富有激情的沖擊力，常常情到之處，揮毫潑墨、點(diǎn)染成趣，反而成了一道風(fēng)景。而粉彩花鳥(niǎo)正是王清麗性格的化身和心靈的寄托，以點(diǎn)染接色的工筆圖式語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)內(nèi)在的精神與心靈的和諧，及其對(duì)寫(xiě)實(shí)精神敘事性的關(guān)照，在情感和符號(hào)上去追求生活的詩(shī)意與繪畫(huà)真實(shí)并舉，正是她在作品中呈現(xiàn)給我們的視覺(jué)思考�；蛟S，王清麗看來(lái)，宇宙發(fā)展過(guò)程類似于一個(gè)人的心路歷程，其本質(zhì)也是一部大型花鳥(niǎo)畫(huà)或奏鳴曲。她從生活吸取花鳥(niǎo)畫(huà)這種體裁，并把這筆遺產(chǎn)推到了具有完美形式的、對(duì)立統(tǒng)一的美學(xué)高度。因此，王清麗陶瓷粉彩花鳥(niǎo)作品的生命力，恰在于矛盾、斗爭(zhēng)著的視覺(jué)觸動(dòng)造成了純粹色彩壯麗、宏偉的運(yùn)動(dòng)。（王清麗）
