最近，楊驥川先生的《楊驥川青花瓷書法作品集》，經由人民美術出版社隆重推出。因與驥川先生有忘年之交、同道之誼，先生以一冊相贈。我捧讀再三，感慨良多。現書其大要，以表微忱。

　　1941年，驥川先生出身于書香門第。髫齡即隨祖父學書發(fā)蒙，從而打下堅實的國學基礎。十八歲考入首都醫(yī)科大學，后以外科名醫(yī)立身，德高技湛，頗具口碑。后歷任西城區(qū)副區(qū)長、區(qū)政協(xié)副主席、全國政協(xié)委員。工作之暇，上溯鐘鼎摩崖，下至晉唐碑帖，經意效法。退休后，先生專注此道，憑借數十載手術臺練就腿功之半日不疲，柳葉刀執(zhí)刀手法之細膩精準，加之悟性極佳，乃至真、草、隸、篆、行諸體皆精，筆筆到位，氣勢雄渾；尤擅丈二、丈六至二丈等大型隸書、榜書，氣勢雄渾，風格爽健，格調高古；其用筆內圓外方，中鋒、側鋒兼而用之，用墨則枯濕互見，韻律靈動自然。從而鑄就了內斂凝神、開合有致的獨特書風。淋漓酣暢，大氣磅礴，誠可謂“盡精微而致廣大”也。

　　然而，驥川先生每每思及紙壽有限，悵恨于祖父遺墨之散佚無存之余，遂暢想能有一種材料，可將前人作品固化，使之千載不朽。于是，先生想到了青花瓷。

　　然而，頗引為憾者，書法與陶瓷雖千年并行，卻少有干系。歷史上陶瓷書畫，或出自瓷工之手，或系臨摹而來，而書畫名家親手創(chuàng)作者甚少。雖近些年涉足陶瓷藝術的書畫家漸增，但多數乃興致使然，難免淺嘗輒止。

　　而驥川先生卻秉持上下求索的開拓精神、光大國粹的使命感，將全部情感與心力融入每件作品的創(chuàng)作過程之中。經過一段時間對坯體、青花料之性狀、質地熟悉和適應，總結出如何展現濃淡、虛實、剛柔、提按、輕重的筆畫釉色變化，以獲得層次、節(jié)奏、立體感等藝術效果。尤其是在創(chuàng)作草書、行書、簡帛等書體時，筆觸的正側、順逆、疾澀、折轉等變化軌跡和韻味，更可一覽無遺。

　　縱觀先生青花瓷書法之創(chuàng)作，將中國書法藝術、青花瓷藝術及傳統(tǒng)文學藝術融為一體，為拓寬中國書法藝術的載體進行了大膽探索與嘗試，以不同書體、內容、章法、器型之有機組合，不僅展現出青花瓷書法青翠幽靚、凝重質樸的魅力，更充分折射出中華民族的人文精神、審美理念和藝術感染力。