
《會發(fā)光的翅膀》充滿科幻感
一連四天在香港會展中心舉行的“ART HK12藝術(shù)展”日前剛剛落下帷幕,此次“大牌云集”的展覽吸引了許多香港市民,他們抱著藝術(shù)巡游者的心態(tài)巡游一番。此次展覽由京都現(xiàn)代美術(shù)館首席策展人長谷川佑子擔(dān)任,10組占地100平方米的大型雕塑和裝置,展示著藝術(shù)的奇觀和發(fā)人深省的議題。
從畢加索到安迪臥爾霍、從安尼斯·卡普爾到村上隆,東西方藝術(shù)家的作品在這里爭奇斗艷。穿梭于藝術(shù)品中,不久就看到空地上升起了小小的黑色沙丘,上面有一艘白色輕舟——這件被香港媒體譽(yù)為本次展覽的“亞洲力量”、名為《白色的船》的作品出自閩籍當(dāng)代藝術(shù)家吳達(dá)新之手。“船在山上,讓人聯(lián)想到西方文化的諾亞方舟,有東西融合之感。”吳達(dá)新用獨特的藝術(shù)手法、深層的藝術(shù)理念打造出令人駐足的藝術(shù)作品,得到了來自世界各地的藝術(shù)家、香港媒體、藝術(shù)圈內(nèi)人士的廣泛關(guān)注,德化陶瓷再一次“名聲在外”。據(jù)悉,這艘體長有1.62米,重30公斤的潔白之船是由德化陶瓷燒制而成的。“我把陶瓷做成一艘小船,讓它從被載體變成載體,承載著中國當(dāng)代文化夢想,希望再次被世界認(rèn)識。”吳達(dá)新一席話既透露著他的藝術(shù)夢,又述說著他的家鄉(xiāng)情。

由德化瓷制成的作品《白色的船》
易碎的材質(zhì)更具張力
面對這一次世界級的藝術(shù)展覽,吳達(dá)新以亞洲藝術(shù)家的身份出席,自然不敢小覷。對于作品的創(chuàng)意構(gòu)思、制作材料的挑選,每一個程序他追求精益求精。來自家鄉(xiāng)的德化陶瓷最終上了“臺面”,于展覽上引起一陣嘩然。
如今有太多材料可供藝術(shù)家選擇:玻璃鋼,銅,鐵,石膏,漢白玉等,為何選用德化陶瓷進(jìn)行創(chuàng)作?吳達(dá)新心中早有“定數(shù)”,陶瓷是中國人的發(fā)明,中國的陶瓷制品曾被裝載在大小的船只上運往國外,形成外國人對中國的最初認(rèn)識,陶瓷已經(jīng)成為中國文化一個很重要的組成部分。作為一位中國當(dāng)代藝術(shù)家,吳達(dá)新認(rèn)為用一個最傳統(tǒng)的元素去創(chuàng)作,更有身份的認(rèn)同感。在以陶瓷作為創(chuàng)作材質(zhì)的作品并不多的中國當(dāng)代藝術(shù)圈里,他決定對此發(fā)起挑戰(zhàn)。
為了完成這艘《白色的船》,吳達(dá)新在德化的一家工廠里一待就是兩個多月,期間自然有不少問題前來“打擾”。制作陶瓷吳達(dá)新是門外漢,他首先做的事便是虛心“取經(jīng)”,他懷著謙遜之心逐一敲開了蘇清河、蘇獻(xiàn)忠、吳金、許瑞峰、張南章等陶藝家的門,摸清了制瓷的門道。緊接著新問題又來了,吳達(dá)新要燒制的小船,光胚體就有1.96米,而德化一般瓷廠的窯爐最大的只有1.5米;制作如此大型的模具靠天然日照很難干透等。幾經(jīng)周折,吳達(dá)新終于找到一家有3米窯爐的工廠,在瓷廠老板的建議下,吳達(dá)新用太陽燈日夜烘烤,才勉強(qiáng)在展覽開幕的前兩天完成作品。
用一種易碎的材質(zhì)去塑造一艘需乘風(fēng)破浪的小船,這種正反的對立讓作品更富有戲曲性的張力,這件“費盡心思”的藝術(shù)創(chuàng)作注定是一件能打動人心的作品。
在藝術(shù)路上不安分
在與吳達(dá)新的交談中,記者隱約可以感受到他那顆不安分的藝術(shù)之心,每一次的藝術(shù)展都只是吳達(dá)新藝術(shù)生命的過客,因為他始終在期待著下一次更好的創(chuàng)作。
據(jù)吳達(dá)新透露,今年下半年,他肩負(fù)著兩大“重任”,他分別獲得了日本后妻越有大地藝術(shù)展以及在德國卡塞爾舉行的中國公共藝術(shù)展的邀請。面對即將到來的征程,這位閩籍藝術(shù)家已經(jīng)做足了準(zhǔn)備。他用電線桿做成了一個太空艙,取名“時間隧道”,這件作品將參加日本后妻越有大地藝術(shù)展;能參與作為中國在海外舉辦的大型藝術(shù)活動——中國公共藝術(shù)展更是讓吳達(dá)新倍感振奮,他設(shè)計了一個會發(fā)光的翅膀,用太陽能和風(fēng)能為它提供電力。據(jù)悉,目前吳達(dá)新已經(jīng)完成了這兩件作品的初步設(shè)計,準(zhǔn)備進(jìn)入制作階段,今天他在《創(chuàng)藝版》上首度與讀者分享他的作品設(shè)計稿。