一個陶瓷產業(yè)大縣，傳統(tǒng)瓷雕藝術的高級人才相對不足，原因固然有多方面。據業(yè)界人士分析：“原因之一是創(chuàng)業(yè)者為了生存，由于沒有較大的資金積累，他們只好降低作品價格去占領市場，無暇顧及創(chuàng)意、研發(fā)，加上被市場指揮棒牽得精疲力竭、難有建樹；原因之二是福建各地民間藝人多、評選名額受限，加上參評者的工齡、大獎作品等硬件的限制所致。”

　　業(yè)界進一步分析：“許多瓷研所一旦缺少市場收入，那就意味著自己培養(yǎng)出來的人才將面臨流失，甚至對行業(yè)失去信心；加上目前德化‘潛伏’一些小作坊，大量的低端產品干擾著那些有潛力作品的市場價值，因此造成有潛力瓷藝家的市場空間有限。”

　　博弈

　　創(chuàng)新在摸著石頭過河

　　“藝術瓷精品化”，而現實是更需要的是“藝術瓷精品化市場”，就是讓“藝術”如何更好地找到“市場”。這也是擺在德化傳統(tǒng)瓷雕工作者面前的一道考試題。

　　就政府來說，重塑瓷都城市形象的工程正在逐一推進，與陶瓷有關的大型項目也相繼啟動，城東陶瓷工業(yè)園、國際陶藝城、大興堡陶瓷藝術創(chuàng)作中心等等，這都是為了陶瓷產業(yè)發(fā)展有一個更好的外部環(huán)境。

　　在政府的引導下，傳統(tǒng)陶瓷業(yè)的“精品”意識方興未艾，陶瓷街、進城大道大量高檔展廳如雨后春筍，還有“中國白陶瓷文化村”、首家個人“德化瓷博物館”、德化古玩城的不斷涌現，德化瓷都環(huán)境確實是日新月異。但縱觀一些高檔展廳，產品過于雷同，價格卻參差不齊。一位經營者無奈地說：“我跟客人已談好價格，不料客人的德化朋友突然來電話，說要帶他到廠里拿更便宜，這樣一來生意怎么做？！”

　　“精品化”能否“市場化”？而“市場化”能否“產業(yè)化”？這有時是一對矛盾，也不是一朝一夕的事，但內訌、無序的競爭會讓“精品”市場舉步履艱。

　　近年來，從德國歸來的吳金填先生，創(chuàng)辦了“月記窯國際瓷藝交流中心”。短短時間，吸引了一大批境內外陶瓷藝術家加盟：德國、波蘭、俄羅斯、韓國等藝術家紛至沓來。“月記窯”特殊的地理環(huán)境、富有創(chuàng)意的藝術氛圍，“大俗大雅”的藝術風格，著實讓人看到吳金鎮(zhèn)不同的藝術風格和創(chuàng)新前沿。但這對吳金填來說也面臨“曲高和寡”的發(fā)展困境，因為傳統(tǒng)藝術一旦脫離實用功能，短時間內市場要如何培植？經濟效益要如何體現？

　　在文化創(chuàng)意驅動產業(yè)發(fā)展的思路下，當地一些外向型企業(yè)不惜重金聘請當地一些老藝人加入國內市場的研發(fā)創(chuàng)作團隊，但轉型的陣痛也讓許多企業(yè)主一時無所適從，從過去拿大量國外訂單到現在出去找國內市場，產品能否得到市場認可，這就不僅僅是研發(fā)的問題，更需要能縱橫捭闔的思想高度。

　　沖著德化陶瓷業(yè)高端市場的悄然變化，“春秋陶瓷”生產出“高白、超薄、手繪、全釉”的高檔日用瓷和時尚的居家陶瓷飾品。其在改變傳統(tǒng)日用餐具使用功能的同時，市場前景如何還是一個未知數，對于新產品的研發(fā)，有時是需要“摸石頭過河”勇氣。

　　臺灣臻寶科技負責人邱文星一到德化，把自己的創(chuàng)意發(fā)揮得淋漓盡致，開發(fā)別具特色的生肖酒瓶和會唱歌的茶葉罐，找到傳統(tǒng)瓷雕與日用器具相結合的路子。他是一位懂得創(chuàng)意又會找市場的人，目前產品大都銷往臺灣。盡管前景看好，但他還是重在研發(fā)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，不急于以市場價值來體現他的成績。

　　“磨劍十年”的陳仁海推出“世博和鼎”以及其獨一無二的純手工雙層鑲接陰陽精雕的高檔日用瓷器，讓人看到了高檔藝術瓷精品的未來市場。10年的努力，已讓他取得較大的社會影響。目前，擁有上百件知識產權保護產品的他，市場上 “某某和鼎”的廉價出現，依然無法逃脫他的作品被“山寨”的尷尬。

　　有人說，影響德化瓷傳統(tǒng)藝術水平提高原因除創(chuàng)造力欠缺外，主要是市場因素。應該說，近年來德化瓷業(yè)的創(chuàng)新意識、精品意識已開始形成，研發(fā)能力也在上升，但整體文化素質的提升、精品藝術如何與市場對接？創(chuàng)意能否帶動整個陶瓷產業(yè)的躍升？還需要時日。隨著政府加強引導，各種人才的不斷加入，相信德化傳統(tǒng)瓷雕市場還會迎來一次騰飛。