當代青瓷顯山露水
大鐘寺附近的愛家收藏市場，不能不說借了傳統(tǒng)文化的東風，在北京大大小小的古玩市場中逐漸凸顯出來，在幾乎是收藏市場空白的北城發(fā)展壯大著，成為眾多藏友關注的所在。
對瓷器有所研究的人都知道，擁有一件上等的龍泉青瓷是一件很幸運的事。因為龍泉青瓷不但燒制需要經(jīng)過80多道工序，而且一件上乘的青瓷藝術品更是大師們幾十年的技能經(jīng)驗和藝術修養(yǎng)的結晶。
過去龍泉青瓷一直為宮廷所用，如今有百余件精品收藏于北京人民大會堂、中南海紫光閣，足見其國寶的地位。作為現(xiàn)代陶瓷藝術精品，龍泉青瓷的收藏目前正處于一個起步階段，但是一些現(xiàn)代名家的作品，已經(jīng)逐漸成為一些收藏愛好者的新寵，并且價格也不菲。如龍泉青瓷名家毛正聰?shù)淖髌?ldquo;皇后壺”曾在杭州拍出了39萬元的高價。而中國工藝美術大師、龍泉青瓷大師徐朝興的“五管瓶”，兩年前在北京以70萬元的高價賣出，創(chuàng)下了有史以來現(xiàn)代陶瓷藝術品的單件最高價。
在位于大鐘寺西側的龍泉青瓷藝術館，可以看到13位藝術大師的精心之作，其中中國工藝美術大師徐朝興、毛正聰、夏侯文的作品堪稱代表。
在這里展示的都是現(xiàn)代龍泉窯的作品。古雅端莊的三耳瓶、紋路細致的青瓷盤、用自然花紋打造的龍瓶，件件都是現(xiàn)代青瓷制作大師的作品，無不體現(xiàn)了龍泉青瓷瓷質細膩、色澤青翠溫潤、線條簡潔流暢的特點，同時作品又注入了更高的光澤感、光滑度和造型立體現(xiàn)代等諸多創(chuàng)新符號。
收藏于龍泉青瓷藝術館的“三足鼓釘洗”一直是此館的“鎮(zhèn)館之寶”。此件瓷品通體青綠，在整器的外側鑲嵌著60個精雕的裝飾鼓釘，支撐瓷器的三個虎頭足更是體現(xiàn)出一種天然的大氣。三足鼓釘洗的燒制過程極為復雜，制坯時要嚴格把握瓷器的形狀，施釉時要做到均勻細膩，瓷器外側的所有鼓釘都是手工粘貼，三個虎頭足也均為人工雕刻而成。這件龍泉青瓷三足鼓釘洗的形制洗練，構架端莊，氣象雍容，方寸之間透著一種從容不迫的浩然之氣；紋飾疏密有致，洋溢著流暢的技術美和節(jié)律美。
青瓷不像別的藝術品，容易讓人一見鐘情。欣賞一件青瓷作品，不論你盯著它看多久，你的眼睛都不會感到疲累，而你的心情，也會越來越平靜。龍泉青瓷藝術館館長韓小英介紹，因為這些青瓷用具不光使用起來方便，它溫潤如玉的外表更是一種視覺享受。這些青瓷用品包括居家擺設品中的瓶罐器形物品和茶具等，如果把龍泉青瓷的一些小器物作為居家用品既高貴又富有時尚感，可謂一舉多得。
在閑暇之余，不妨到首都博物館的古瓷廳，或收藏市場去看看，只要看上一眼，相信無論是汝窯的“雨過天青云破處”，還是越窯的“千峰翠色”，只是那神秘的一抹青色，就能讓你癡迷不已。
五顏釉色
青釉顏色并不是純粹的青，而是具有黃、綠、青等幾種顏色，但多少總能泛出一點青綠色。同時，古人往往將青、綠、藍三種顏色，統(tǒng)稱為“青色”。
白釉是瓷器的本色釉。一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化鐵，器物燒出后必然呈現(xiàn)出深淺不同的青色來。青白釉又被稱為“影青”，因為青白釉釉質含鐵量低，釉色白中泛青，釉層細薄晶瑩，加上燒質極薄，器上的暗雕花紋，內外都可以映見。
黑釉則分為石灰釉和石灰堿釉兩大類。東漢、東晉等早期黑釉都屬石灰釉。唐代以后，基本上都改用石灰堿釉。就黑釉的品種而論，可以分為一般黑釉與花色黑釉兩大類。
紅釉的種類很多，除鮮紅外，由濃淡而演變?yōu)楦鞣N不同的品種，如寶石紅、朱紅、雞血紅、積紅、抹紅等。抹紅帶黃色的又叫杏子衫，微黃的又叫珊瑚釉，此外還有橘紅和棗紅。淡的一般稱粉紅，帶灰色的叫豇豆紅，胭脂紅也是粉紅的一種。
綠釉和綠彩都是以銅做著色劑，屬于銅綠釉。我國在漢代就已用銅做著色劑燒鉛綠釉，宋時瓷器上的綠釉已較普遍。但是，在明代孔雀綠燒成熟以前，所有的綠釉都呈深暗青綠色，沒有達到亮翠的程度。所以，成功的綠釉都是明清時期的產品，如高溫綠釉中的郎窯綠、蘋果綠，低溫綠釉中的孔雀綠、瓜皮綠和秋葵綠等等。
黃釉最早出現(xiàn)于唐代，當時安徽淮南壽州窯、河南密縣窯等都燒黃釉。但正色黃釉，還是汝窯的高溫黃釉——茶葉末釉。
藍釉最早見于唐三彩中，但這時還是低溫藍釉，只有綺麗之感，缺乏沉著色調。高溫藍釉的出現(xiàn)是在元代。入明以后，特別是在宣德時，藍釉器物多而質美，被推為宣德瓷器的上品。至清康熙時，更出現(xiàn)灑藍、天藍等多種新品種。
茄皮紫為高溫顏色釉。以錳做呈色劑，系將錳原料加入含堿量較高的釉中而燒成，因釉色像成熟的茄子皮一樣光潤，因此得名。根據(jù)其呈色的深淺，又有淡茄、深茄之別，此外在低溫紫釉中，還有清代創(chuàng)作的吹紫。
