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史海揭秘:歐洲曾出現(xiàn)“仿造中國”熱[圖]

發(fā)布:2008-1-11 9:06:57  來源: 環(huán)球時報  [字體: ]

從“南海I號”沉船點(diǎn)打撈出的部分精美瓷器。

  1792年,英國著名外交官馬嘎爾尼在其日記中曾寫下這樣一段話:“整個歐洲都對中國著了迷。那里的宮殿里掛著中國圖案的裝飾布,就像天朝的雜貨鋪。真貨價值千金,于是只好仿造”,他所抱怨的是當(dāng)時歐洲一種普遍的社會現(xiàn)象。自新航路開辟以來,中國的絲綢、瓷器、茶葉等商品大量輸入歐洲,并迅速引起人們的尊崇。到17—18世紀(jì)時,歐洲又興起了長達(dá)百年的“中國熱”。在這一熱潮中,中國的各種商品深受歐洲各階層的追捧。然而由于當(dāng)時遠(yuǎn)洋貿(mào)易的局限,中國商品往往處于供不應(yīng)求的局面。于是在利益的驅(qū)動下,歐洲各國便出現(xiàn)了一股仿造中國商品的熱潮。

  描龍畫鳳仿造中國絲綢

  早在公元前1世紀(jì)時,中國的絲綢就通過“絲綢之路”傳入歐洲的羅馬帝國。當(dāng)歐洲人第一次見到這種輕盈柔軟、光彩奪目的織物時,立即視其為珍品,爭相購買。據(jù)記載,有一次愷撒曾穿著一件中國絲綢做成的袍子去看戲,結(jié)果在整個羅馬都引起了巨大轟動。到公元4世紀(jì)時,羅馬人越來越崇尚絲綢。此后1000多年的時間里,絲綢都是歐洲最大宗的進(jìn)口商品之一。直到18世紀(jì)三四十年代,歐洲每年的絲綢進(jìn)口量最多竟達(dá)75000余匹。

  為了保護(hù)國內(nèi)貿(mào)易,制止大量財富流向中國的勢頭,歐洲各國很早就開始極力搶奪絲綢市場。最初,他們先是通過各種手段獲取了中國的養(yǎng)蠶術(shù)。在此基礎(chǔ)上,一些國家開始仿造中國的絲綢,并不斷發(fā)布禁止絲綢進(jìn)口的法令。到16世紀(jì)之前,意大利、法國已出現(xiàn)了一些著名的絲綢生產(chǎn)基地。即便如此,直到明清時期,中國的絲綢仍在歐洲市場擁有極強(qiáng)的競爭力。由于“中國熱”的影響,歐洲人更偏愛中國出產(chǎn)的絲綢。比如17世紀(jì)時,歐洲的貴婦們都喜歡穿中國絲綢面料的高跟鞋,并在鞋面上裝飾中國風(fēng)格的圖案。盡管中國絲綢源源不斷地輸入歐洲,仍不能滿足大眾的需求。雖然歐洲當(dāng)時生產(chǎn)的絲綢在質(zhì)量上已與中國貨不相上下,但其產(chǎn)品上的圖案如龍、鳳、花鳥等都處處仿造中國,并且特意注明“中國制造”以保證銷路。為了更好地進(jìn)行仿造,歐洲各國絲織廠的絲綢畫師手里都有一本《中國圖譜》。因此在很長一段時期里,歐洲產(chǎn)的絲綢都保持著強(qiáng)烈的中國工藝美術(shù)風(fēng)格。

 

青花瓷瓷器(資料圖片)

  派出傳教士,獲取中國瓷器制作秘訣

  瓷器作為最具有世界影響的中國產(chǎn)品,也同樣曾被歐洲所仿造。遠(yuǎn)在唐代時,中國瓷器就作為商品進(jìn)入國際市場,行銷日本、印度、波斯和埃及等地。17世紀(jì)時,中國瓷器已在歐洲占有廣大的市場。當(dāng)時,中國瓷器在歐洲被視為珍玩,只有在西班牙和法國等大國的宮廷里才能見到較多的瓷器。貴族家庭也以擺設(shè)瓷器來附庸風(fēng)雅,炫耀地位。隨著“中國熱”的流行,大量中國瓷器輸入歐洲。據(jù)估計,僅在18世紀(jì)的100年間,輸入歐洲的中國瓷器數(shù)量就達(dá)到6000萬件以上。

  盡管有如此大量的中國瓷器輸入歐洲,但其身價仍非常昂貴。于是為了滿足社會的需求,也為了抓住致富良機(jī),歐洲各國開始爭相仿造乃至偽造中國瓷器。雖然在15世紀(jì)后,中國的一些制瓷技藝就經(jīng)由阿拉伯人傳入歐洲,但他們的生產(chǎn)水準(zhǔn)始終處于初級階段,模仿中國的痕跡非常明顯。為了進(jìn)一步提高歐洲瓷器的競爭力,整個18世紀(jì),歐洲都一直在苦苦尋求中國瓷器的制作秘訣。

  1712年,一位名叫昂特雷科萊的法國傳教士來到中國瓷都景德鎮(zhèn)傳教。經(jīng)過他多年的努力,終于將景德鎮(zhèn)瓷器工序及配方的秘訣傳回法國,從而使歐洲瓷器生產(chǎn)邁出了關(guān)鍵性的一步。經(jīng)過一番周折,法國終于在18世紀(jì)中葉成功燒造出了真正的硬質(zhì)瓷器。隨后,英國、瑞典、荷蘭都在模仿中國制瓷技法方面獲得成功。在此基礎(chǔ)上,歐洲各國開始大量仿造中國瓷器的拳頭產(chǎn)品如青花、德化瓷等。

  青花瓷一直是中國出口歐洲瓷器的大宗,受到上流社會的高度青睞。在掌握了中國瓷器基本技藝后,歐洲各國就開始極力仿造名貴的青花瓷。在法國、荷蘭等國仿造的基礎(chǔ)上,德國王室的瓷窯———邁森國家瓷廠率先于1770至1780年間燒制成功。作為一種仿制品,他們生產(chǎn)的瓷器處處模仿中國風(fēng)格,其裝飾紋樣具有明顯的東方色彩。值得一提的是,由于當(dāng)時歐洲市場對此類瓷器的需求極強(qiáng),許多瓷廠紛紛在倉促間建立起來。不過由于它們都無力開發(fā)自己的產(chǎn)品,于是又對邁森瓷廠等商家進(jìn)行仿造。盡管在質(zhì)地上有獨(dú)到之處,但歐洲瓷廠所生產(chǎn)的仿品仍無法與景德鎮(zhèn)瓷器相比,模仿的痕跡非常明顯。無獨(dú)有偶,在美國獨(dú)立后不久,一位名叫喬治?莫里斯的商人,也曾在費(fèi)城南部建立了一座生產(chǎn)仿中國式的青花瓷廠。中國瓷器家族中的德化瓷,在歐洲也有很高的聲譽(yù),曾被稱為“中國白”。為了滿足市場的需求,歐洲的生產(chǎn)商,包括法國、德國、英國在內(nèi)的眾多瓷廠,都曾試圖進(jìn)行仿造。但它們所生產(chǎn)的仿品只能做到外表的相似,在質(zhì)地、光澤等方面幾乎無法與中國產(chǎn)品相比。

  一直到18世紀(jì)末,歐洲各國仿造中國瓷器的高潮持續(xù)了將近兩百年的時間,但始終未能達(dá)到中國外銷瓷的質(zhì)量。只是到清朝末年,由于西方大量傾銷機(jī)制瓷器,才使中國瓷器的發(fā)展一落千丈。

  仿造中國商品并獲得成功

  在“中國熱”流行歐洲期間,人們不僅喜愛中國的絲綢和瓷器,對漆器、壁紙等物品也極為推崇。

  1730年,法國人羅伯特-馬丁仿造中國漆器獲得成功,其產(chǎn)品的色彩以及中國風(fēng)格的圖案,深受當(dāng)時法國上流社會的鐘愛。據(jù)說國王路易十五的情婦蓬巴杜爾夫人就十分偏好這種漆器,在她的住所里,到處擺滿了漆制家具,而上面的圖案如中國婦女、牡丹花等也具有鮮明的中國特色。在英國,商人們?yōu)榱藵M足英國貴族酷愛中國漆器的需要,往往不遠(yuǎn)萬里到中國廣州購買大塊漆器運(yùn)回國內(nèi),然后改制成各種規(guī)格的屏風(fēng)出售。更有甚者,他們有時還將英國的木制家具運(yùn)往廣州,請廣州的漆工進(jìn)行加工,然后再運(yùn)回英國出售。即使當(dāng)時一些著名的家具設(shè)計師,也完全仿造中國式樣,以獲得顧客的青睞。

  中國的壁紙是16世紀(jì)中葉由荷蘭商人傳入歐洲的,當(dāng)時即受到英、法等國人們的歡迎,上流社會的豪宅爭相用中國壁紙作為裝飾。隨后不久,歐洲一些國家也開始生產(chǎn)大批中英、中法混合式壁紙,并于1688年獲得成功。不過在質(zhì)量上,歐洲的仿造品要遜色于中國。所以直至18世紀(jì)后期,英國仍不得不從廣州、廈門等地販運(yùn)大批中國壁紙以滿足本國需要。

  白銅是古代世界冶金技術(shù)中的一項偉大成果,長期以來都為中國獨(dú)有。大約16世紀(jì)以后,中國白銅運(yùn)銷到世界各地,為人們所贊嘆。與此同時,為了掌握這種工藝技術(shù),歐洲的一些化學(xué)家和冶金學(xué)家開始仿造中國白銅,并試圖破解其中奧秘。為了達(dá)到這一目的,一些國家不惜巨資通過東印度公司從廣州購得中國白銅。經(jīng)過一番努力,瑞典和英國的化學(xué)家最終成功分析出了中國白銅的成分。隨后,德國人于1823年仿造中國白銅取得成功并重新命名為“德國銀”。到19世紀(jì)后期,開始投入大量生產(chǎn)的“德國銀”已取代了中國白銅在國際市場上的地位。

  千百年來,在各地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化交流的過程當(dāng)中,仿造乃至偽造其他民族優(yōu)秀成果的現(xiàn)象可謂屢見不鮮。即使知識產(chǎn)權(quán)意識最早萌生的歐洲,也曾有過這樣一段不同尋常的往事。

 

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