現(xiàn)代陶藝發(fā)展到今天，已經形成了一支較為專業(yè)的隊伍，有一大批陶藝家在從事現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作，并做出了卓越成就，但經常見之于報端和媒體的總是那一小部分人，有著明顯的炒作嫌疑，似乎只有這些人才是真正的現(xiàn)代陶藝家。而且，在很多場合和文章中，這些人都是互相吹捧，互為佐證，帶有明顯的搞小圈子、拉幫派的江湖習氣。這在很大程度上挫傷了眾多做陶人的積極性。我認為展覽機構、出版業(yè)、新聞媒體或文章撰稿人應該在宣傳中真實地、全面地反映我國現(xiàn)代陶藝發(fā)展的整體水平。我國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展不是哪一些人所能包攬的，偏面的宣傳和搞小圈子只能是有礙于現(xiàn)代陶藝的發(fā)展。

  　　  另一方面，現(xiàn)代陶藝的宣傳缺少一支專業(yè)的理論隊伍。從目前的情況來看，大多是一些從事藝術理論研究的人士偶爾客竄到現(xiàn)代陶藝的評論中來，這些人中，很多是不懂陶瓷的工藝流程的。盡管現(xiàn)代陶藝與現(xiàn)代藝術的發(fā)展有著多相似之處，但畢竟現(xiàn)代陶藝有著較強的專業(yè)性，俗話說：隔行如隔山，兩者是不能等同的。當然有些評論完全是出于應付朋友的宣傳之需，確實有些勉為其難。由于缺乏必要的專業(yè)知識，在文章評論中，難以切中要點，有隔靴搔癢之感。而且，在評論中承襲了藝術理論圈內的通病：盡說好話，極盡吹捧之能事，故弄弦虛，缺乏作為藝術批語的必要姿態(tài)。這在很大的程度上混淆了是非，錯誤地引導了觀眾，使觀眾在現(xiàn)代陶藝面前無所適從。似乎現(xiàn)代陶藝就是這樣美丑難定、晦澀難懂、令人難以琢磨的。當然我不否認這些評論家在很大程度上為中國現(xiàn)代陶藝文化傳播和推廣所起的積極作用，而且，這其中也不乏優(yōu)秀的文章，現(xiàn)代陶藝的發(fā)展史也會重重地為他們記上一筆。

    　　綜上所述，在現(xiàn)代陶藝由工藝美術發(fā)展到純藝術形式的這20幾年里，那些做陶人所付出的艱辛的和所做出的成績是世人共同目睹的。在大眾的審美水平和能力日益提高的今天，現(xiàn)代陶藝在大眾的生活中，也日漸占據(jù)著重要的地位。然而，現(xiàn)代陶藝的普及和發(fā)展應該得到全社會的共同關注。但無論怎樣，在專業(yè)領域內，對現(xiàn)代陶藝的發(fā)展應該有一個共同的認識，每一個做陶人都應該呵護它和關愛它�，F(xiàn)代陶藝的多元化和開放的品格，為每一位做陶人提供了一個施展才能、展示個性和情感的平臺，但是看重工藝，掌握和能動地運用工藝是每一位做陶人所必需的專業(yè)技能，同時，端正態(tài)度，認真地總結和探討現(xiàn)代陶藝的發(fā)展是每一位的從事理論研究的人士和陶藝家應盡的責任。

    我想只要我們都認真地參與，我國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展一定會有一個燦爛的明天。